戏剧节艺术总监孟京辉日前在京介绍，本届戏剧节特设浸没单元，将有《金色甲壳虫》《人工孤独》《养生海滩》《Close your eyes》五部浸没式戏剧上演。

　　国际单元中，立陶宛AAT剧团的《在冰下，在冰下》展现商业世界、文化的贫乏和消费主义的荒谬；比利时零点剧团的《被遗忘的归于尘土》通过木偶、视频等方式，讲述一个被遗忘的记忆和未来；巴西的《骚动》源于19世纪意大利浪漫主义诗人贾科莫·莱尔帕尔迪的作品和日记，表达21世纪的爱、死亡与文明的困局；丹麦的《我的，我的洞天》融合民族音乐、肢体表达、舞蹈、吟唱，聚焦性别和家庭本质等主题。

　　实验单元中，香港舞蹈团的舞剧《倩女·幽魂》用肢体语言重温兰若寺里的“人鬼情未了”，祖纪妍编导的《嘿，是我》以现实奇幻色彩展现伍迪·艾伦式的知识分子风格，《谬小姐》通过三位表演者、两把椅子、一面背景墙和隐匿的音乐人打造了一部肢体剧，鼓楼西剧场的《枕头人》以“档案盒”的舞台意象呈现一个暗黑故事，《神鱼》则仅用肢体与台词之间的节奏关系来塑造人物、建立时空。

　　青年单元包括《惊蛰》《浮士德》《米奇去哪里》《饥饿海峡》《物理学家的喜剧》《赵氏孤儿》六部作品。此外，戏剧节期间还将举行大师工作坊、名家讲座等相关活动。

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　　如何观看一部浸没式戏剧？

　　浸没式戏剧（Immersive Theatre）的概念最早起源自英国，近几年迅速成为全世界关注的文化热点，它重新定义了观众与演出空间“观看”的关系，以及演员与叙事的“表演”关系。它打破了单方面表演者在舞台上、而观众在舞台下观看的表演方式，采取了互动式的体验。由于演员会在不同的空间里移动，观众可以自由地在表演场地中选择自己想去的地方和追随的角色，剧情和视角则会因为自己的选择决定而有所不同。

　　孟京辉执导的《死水边的美人鱼》作为中国浸没式戏剧的开端，以其特殊的零距离观演关系和“身临其境”的观剧体验，为中国当代戏剧打开了全新的艺术语境。由它所开启的五维时空戏剧概念，通过多个具有延伸性和探索性的板块，让浸没艺术立体化地呈现在公众面前。孟京辉以浸没式手段，排除了人类的主观视角，透过艺术之眼审视过去、现在和未来的关系。而那些如同造梦般的艺术反响，依然悬吊在作品的视觉感受中心，引领我们抵达浸没艺术的中心。

　　浸没式戏剧中，每个到场的嘉宾和戏迷既是这场派对的参与者，同时也是专属自己的造梦者，每走一步、每多留意一下四周，都有可能发现独特的风景。“看一场浸没式戏剧的准备，”孟京辉介绍说，“第一个就是要穿一双舒服的鞋，因为要跑动。第二是自己要调整节奏，有时候需要你跟进演员，有时候你也可以给自己放个假，到旁边观察演员的表演。第三是看故事的同时要关注自己，你自由的关注和欣赏也是特别重要的。”（网络资料）