□本报记者 苑世敏

　　在珠海博物馆“海洋纪事”展览中陈列着一幅青绿山海长卷《靖海全图》，此展品为1:1复制件，由香港海事博物馆授权珠海博物馆展出，原件为香港海事博物馆的镇馆之宝。

　　《靖海全图》原画宽18米，高58厘米，约绘制于1816年，作者不详。“画卷无论是从艺术还是历史的角度，都有很高的价值。”珠海博物馆副研究馆员叶伟忠说。

　　画卷记录清廷平定广东海盗过程

　　这幅长卷画，记录了十九世纪初嘉庆年间清总督张百龄奉旨平定广东海盗、张保仔归顺朝廷后班师回朝的盛况，是一幅反映治理海盗的连环画卷，通过画卷讲述了20个历史故事，分别为：海防定策、平海受降、大屿困贼、火攻盗艘、巨憝逋逃、训练水师、虎门慑酋、香山纳款、开纙宥辜、 掳众庆生、闽寇输诚、高雷督剿、追捕重洋、擒缚群凶、双溪献馘、绝岛燔巢、奏凯还师、诏下策勋、邨市熙恬、梯航入贡。

　　嘉庆年间，海盗问题已经发展成为“广东大患”，清廷责令广东地方“开始采取一种新的、强硬的海战政策”。嘉庆十四年，嘉庆皇帝任命张百龄为两广总督，专门剿灭海盗，百龄厉行封港海禁策略，大建船舰、训练水师、组织乡兵等，并严禁百姓与海盗接触。嘉庆十五年，张保仔、乌石二等海盗首领或投降招安，或被剿杀扑灭，但仍有海盗余党在活动。这些故事都在《靖海全图》中徐徐展开。

　　《靖海全图》中展示的主要的一场官盗对战发生在大屿山邻近海域，海盗领袖郑一嫂最终接受了朝廷的招安。其左右手张保仔受封为水师军官，并负责剿灭海盗余党。约1812年，南中国沿海恢复安宁。

　　《靖海全图》结尾处，西洋各国骑着大象前来朝贡，“其内容倾向于歌颂朝廷功德，宣扬清廷国威。”叶伟忠介绍，清朝廷沿海地区海域暂时归于平静，但平静并没有维持很久，鸦片战争就爆发了。

　　画卷作者存疑

　　《靖海全图》长卷前后无题跋款识，画家的姓名暂时无法考证，有可能是朝廷画工匠共同绘制。“为探寻此画创作的历史真相，我查阅了相关文献，从中发现了一些线索，或能对拨开画卷的来历迷雾有所帮助。”叶伟忠说。

　　随后，他介绍道，据相关历史文献记载，朝廷有这样一种制度，即：用绘图配合文字档案来记录重要历史、重大事件等。如《国朝院画录》（清代胡敬著）序言中写道：“国朝踵前代旧制，设立画院，凡象纬疆域，抚绥挞伐，恢拓边徼，劳徕群师，庆贺之典礼，将作之营造，与夫田家作苦，藩卫贡枕，飞走潜植之伦，随事绘图。”

　　“这段记录说明了清朝宫廷绘画的功能及范围。依此律例，《靖海全图》长卷应属‘抚绥挞伐’类重大历史事件的记录。”叶伟忠表示，“此外，经过对长卷绘画内容和风格进行分析，专家学者们发现《靖海全图》记录事件顺序准确，细节精致到位，画工规矩统一，并非民间绘画风格。”

　　《清实录·嘉庆朝·卷之二百二十九》中有记载：庚午年五月己未日，即农历五月六日（1810年6月7日）内阁大臣张师诚上奏平定海盗张保仔一事，嘉庆皇帝口谕：“照定例画一刷卷一摺。”

　　“这段话是说1810年6月7日嘉庆帝指示将平定海盗一事按规定画一长卷作为记录配合文字存档。因此，可以猜测《靖海全图》是宫廷画家奉旨绘制的。”叶伟忠说，“也有传闻说此画为嘉庆朝大事记长卷中的一部分，原长卷或在1900年八国联军侵华战争中被掠夺，被裁成多幅不同的画作流失海外，但该说法目前暂无考据。”

　　道光十年（1830年），《靖海氛记》出版，作者是顺德秀才袁永纶。书中所讲述的内容与《靖海全图》内容大致相符，佐证了这次珠江口的清剿海盗行动。

　　嘉庆十三年（1808年）袁永纶根据参加过剿灭海盗行动的广东水师把总黄英扬口述的参战经历撰写书籍。道光十年（1830年）袁永纶请顺德举人苏应亨为书作序，请同窗何敬中负责刻印出版（此版本以剿抚海盗郭婆带为主）。五年之后（即道光十五年）袁永纶又增补了张保仔、郑一嫂等海盗的最终结局，编成了《靖海氛记》第二版，印制出版。

　　“此书出版后次年就被带到英国，译成英文版本收藏于大英博物馆，珠海博物馆展厅中也展示了此书的英文版本。”叶伟忠介绍。

　　专家点评

　　珠海博物馆副研究馆员叶伟忠：《靖海全图》具有很高历史研究价值。它真实地反映了由于清政府闭关锁国致使沿海诸多渔民无法出海被迫成为海盗的真实历史状况。

　　嘉庆十五年(1810年)，张保仔在香山芙蓉沙向张百龄投诚时，交出的战船、大炮、刀矛等兵器不计其数，部众近两万人，可见其规模之大、影响之深。由于海盗长期劫掠，香山、南海、番禺、顺德、东莞等地深受其害，民不聊生，社会经济衰退。

　　这幅珍贵的青绿山海画卷《靖海全图》具有很高的艺术性，一笔一划细致入微，画面内容从开始的海防定策到中间的追捕重洋、最后到双溪献馘和奏凯还师，把这一系列重要事件的场面和过程通过生动的画面展现出来，组成的巨幅历史画卷可以和历史文献记载相对应，内涵丰富，值得欣赏。