□ 郑学富

　　陈洪绶的《痛饮读骚图》（又名《饮酒读骚图》《饮酒读书图》）为绢本设色画，现藏上海博物馆。此图作于明崇祯十六年（1643）七月，陈洪绶沿京杭大运河舟泊天津杨柳青之时，表明了他崇尚魏晋风骨、做一个高士的志向。

　　陈洪绶（1598-1652），字章侯，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。自幼天资颖异，善诗词，工书法，尤精于绘画。早年启蒙于著名画家蓝瑛、孙杕，亦师亦友，后在绍兴师从儒学大师刘宗周，深受其人品学识影响。陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。虽然有绘画天赋，但明末时，青年陈洪绶更想光宗耀祖、报效国家。可他乡试失利，功名不得意，曾感慨道：“廿五年来名不成，题诗除夕莫伤情。世间多少真男子，白发俱从此夜生。”天启三年（1623）春，妻子病逝，陈洪绶怀着悲痛第一次进京谋官，结果铩羽而归。崇祯十三年（1640）正月，第三次沿运河北上至京。明崇祯十五年（1642），捐赀入国子监,后一年召为舍人，时年他已46岁。历经几十年的不懈努力与追求，怀才不遇的陈洪绶终于如愿以偿，奉命临摹历代帝王像，得以观赏内府所藏古今名画，令他技艺益精，名扬京华，与画法高古、同样善画人物的崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。

　　崇祯帝对他的画艺也极为欣赏，因此召他做内廷供奉，当了宫廷画家。可他并不仅仅想在绘画上有所作为，而是有不凡的志向，做一番轰轰烈烈的事业。他目睹腐败透顶、风雨飘摇的朝廷已无希望，于崇祯十六年（1643）慨然离京，乘船沿运河南下避难，于孟秋七月来到天津杨柳青。杨柳青是京杭大运河沿线上的一座运河商贸重镇，经济繁荣，文化璀璨。河上船舶迤逦，帆樯蔽日，岸上市井繁华，商贾云集。陈洪绶在此停泊上岸。举目街市，他看到了来自家乡的布匹、茶叶、瓷器、笔墨纸张等，倍感亲切。杨柳青是个书画之乡，年画闻名京津，“家家能点染，户户擅丹青”，这里的文化氛围感染了他。相传，他逛了年画市场，品尝了小吃，看了大戏，心情很是兴奋。当晚回到船上久久不能入睡，于是挥毫泼墨，不一会就完成了一幅画作。

　　画面上，一长条案几，两足以湖石支立，案上有花盆、酒壶，青铜古物中插梅、竹两枝。一文人头戴乌帽，一袭红衣，坐于案前，右手擎杯，左手扶案，双目圆睁，看着打开的书卷。看上去满目愤怒，须髯尽竖，手中的酒杯将要捏碎。画面为斜向构图，布局奇特，笔墨清劲，着墨不多而神思特出。画中的红衣格外醒目，与画面中的古物形成强烈反差，似乎要将画面搅动起来。在此压抑的气氛中，溶入烂漫的色彩，从而将沉着痛快的“痛”表现出来。题识“痛饮读骚”，下面写“老莲洪绶写于杨柳青舟中，时癸未孟秋”。“痛饮读骚”，语出《世说新语》：“名士不必须奇才。但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。”陈洪绶借用魏晋士人纵酒放达、愤世嫉俗、傲骨铮铮的精神风貌，表明自己的心志，有诗云：“李贺能诗玉楼去，曼卿善饮主芙蓉。病夫二事非所长，乞与人间作画工。”

　　得知明亡，陈洪绶越发癫狂，时而吞声哭泣，时而纵酒狂呼，时而在山林中奔跑。他的画也更加怪诞、夸张。清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟。或许在借“悔迟”二字，抒发对明王朝的怀念，表达沉痛的故国之殇。清顺治九年（1652），孤傲倔强的陈洪绶走完了悲欣交集的一生，享年55岁。

　　清初诗人、戏曲家，《桃花扇》的作者孔尚任，康熙二十九年（1690）在京城琉璃厂购得《痛饮读骚图》。他甚是喜欢，爱不释手，先后在画轴上四次题跋，谈到购藏此图的经历。这些文字，对后世补充孔尚任的生平经历，提供了具有重要价值的史料，文中可以看出他对这幅画的珍视程度。其中提到，康熙三十二年（1693）除夕，扫舍的童子欲以他画易之，因为已经悬挂三年了，可孔尚任却“余不忍也，仍留守岁”。于是题上一跋，写下两首诗：“白发萧骚一卷书，年年归与说樵渔。驱愁无法穷难送，又与先生度岁除。”“炉添商陆火如霞，供得江梅已著花。手把深杯须烂醉，分明守岁阿戎家。”读书、饮酒，诗合画意，个中滋味，深有感悟。