画廊在国内“风生水起”不过是近十几年的事。随着国人手中的闲钱多了，艺术品消费潮也随之到来，给画廊这个“舶来品”提供了“迅速壮大”的空间。

　　画廊是收藏、陈列、销售绘画作品的专业场所。16世纪时，西方人将搜集到的美术绘画作品陈列于府邸的回廊，这是画廊的起源。现代意义上的画廊模式诞生于19世纪的法国，画廊开始变成观众鉴赏美术作品的公开陈列场所，在展览的属性上与美术馆性质基本相同，可能比美术馆规模小，但更有作品或艺术流派的针对性。据珠海泰锋画廊负责人介绍，画廊引入到中国的时间相对较晚，自20世纪80年代以来，国内一些城市相继出现各类画廊，在西方现代画廊运营模式及体制的影响和启发下，中国画廊业一步步探索着属于自己的艺术品市场生态发展之路。

　　纵观中国画廊行业的发展，珠海泰锋画廊负责人用“四个十年”概括。他认为，第一个十年是“萌芽期”。上世纪80年代，中国当代艺术家秉持着理想主义热情，对西方现代美术进行大胆模仿，几乎演绎了整个西方现代艺术史。也是从这个活跃期起，中国当代艺术开始出现在国际市场。随着艺术文化市场的高速发展，催生了商业画廊，当时全国大中型城市，尤其是沿海开放的旅游城市，出现了一批中小型画廊。第二个十年是中国画廊的“起步期”，有几个标志性事件发生：一个叫布朗的外国人在中国生活学习4年后，在北京成立了中国第一家外资画廊——红门画廊。布朗按照西方成熟的画廊经营模式去运营，实行签约代理制度，选择与年轻艺术家长期合作，进行展览、学术推广，给中国中小画廊带来了一次学习和借鉴的机会。与此同时，1992年及1993年上海朵云轩、北京嘉德等拍卖行先后成立，中国艺术品拍卖市场开始起步。1993年，文化部在广州举办了中国首届艺术博览会，推动了国内艺博会行业的发展。这些都对中国画廊业的发展起到了催生作用，一批本土画廊如雨后春笋般出现，如1997年成立的世纪翰墨画廊、1999年成立的千年时间画廊等。第三个十年是“快速成长期”，2000年后，随着中国经济进入“快车道”，中国当代艺术品市场进入“井喷式”发展期，画廊业也迎来快速壮大机遇，越来越多的海外资本在此阶段进入中国画廊业，美国的佩斯画廊、意大利的常青画廊、韩国的阿拉里奥画廊、比利时的尤伦斯当代艺术中心等国际知名画廊纷纷进驻中国内地艺术市场。这些画廊带来了西方画廊制度规则和操作模式，逐渐将艺术家、批评家、经纪人、媒体、博览会、拍卖行等不同角色串联起来，中国画廊业由此进入新的历史发展阶段。第四个十年是“蜕变期”，2008年一场金融危机成为中国当代艺术品市场的一个拐点，从当时的拍卖市场成交情况看，当代艺术品市场几乎经历了断崖式的下跌。随着西方资本的撤出，西方藏家开始变现撤离，最终致使市场泡沫破裂，行情迅速跌至冰点。艺术市场是一个有机统一体，当代艺术品市场行情的剧烈变动自然影响着中国画廊业的格局变化。这一时期，部分外资画廊开始撤离内地市场，与此同时，以佩斯画廊、高古轩画廊、科恩画廊、白立方画廊为代表的一批国际知名画廊先后入驻了香港市场。在这场“蜕变”中，留下来的中国画廊开始向更专业的运营道路发展。

　　多元化发展是未来中国画廊业发展的新方向。泰锋画廊负责人介绍说，自今年4月泰锋画廊在泰锋文博古玩城二号馆正式挂牌开张后，随着画廊与画家、藏家合作的加深，泰锋画廊将更好地与国际接轨，成为展示文化艺术的一个“新窗口”。