活动现场，毕飞宇、李洱、东西、艾伟四位“新生代”代表作家围绕“新生代”文学的创作与批评，展开了精彩纷呈的探讨，并与在场的珠海大学生就文学创作的代际特征进行了诚恳的交流。

　　中国当代文学“四重奏”

　　活动由北京师范大学文学院教授张清华主持。他首先阐述了自己对“三十年”和“新生代”的理解：“三十年”指的是“新生代”作家从上世纪90年代后期登上文坛到现在，刚好30年；“新生代”则相当于后先锋文学或后先锋写作。

　　张清华将毕飞宇、李洱、东西、艾伟四位“新生代”作家比喻为小提琴上的四根琴弦，认为他们是从上世纪80年代末开始写作，引起文坛关注则是在90年代，各具风格的他们在思想上的交流、碰撞，为中国当代文学贡献了大批优秀作品，构成了中国当代文学美妙和谐的“四重奏”。

　　毕飞宇则在张清华“四重奏”之说的基础上，对“三十年”概念加以阐释。他提出，新时期文学从1978年就已开始，一批又一批作品呈现，出现了各种文学思潮。到90年代，作家们的写作还在延续，但评论家对于作家群体的命名却中断。故而“三十年”与“新生代”是对他们这一作家群体很好的概括。

　　既有历史，又有现实和自我

　　艾伟从出生年代的角度，讲述了年代对于他写作的影响。他认为，出生在60年代的人有历史感和宏大的理想主义情怀。80年代的结束和90年代的开启，是文学创作的重要分水岭，作家的写作从宏大的理想主义倾向进入了有个人倾向的碎片化写作。

　　东西则从文学群体命名的角度，谈了他对于“新生代”作家的看法。他表示，文学群体的命名在先锋文学之后全部以“70后”“80后”“90后”等年代命名，但是以“新生代”作家命名，让他们这些以前是“独奏”的作家变成了“四重奏”，这样的命名让他们将来有机会发出更美妙的声音。

　　2019年以长篇小说《应物兄》获得第十届茅盾文学奖的李洱，从“新生代”作家经历的不同历史年代，畅谈其对于创作风格的看法。他认为，“新生代”作家历经计划经济、市场经济以及全球化时代，构成了特有的写作风格，有别于虚构写作、凌空蹈虚的先锋文学，“新生代”作家的创作既有历史，又有现实和自我。

　　将写作“秘笈”倾囊相授

　　之后，毕飞宇和艾伟从不同年代价值和资源方面的差距，提出了不同的意见，并与现场学生诚恳交流。毕飞宇在交流中强调，同一个作家站在不同的时间阶段对某个特定历史时期的描写，并非重复写作，而是深具价值。

　　东西以托尔斯泰的作品为例，将先锋文学中的描写与托尔斯泰笔下细腻的描写进行了对比。

　　李洱着重讲述了时代的气候对于写作的影响。

　　作家们的对话深入浅出，旁征博引，使听众受益匪浅。张清华代表主办方表示，接下来会不断邀请“新生代”作家来珠海与同学们对话、交流。“这些认真书写中国故事的作家，认真践行党的文艺方针和路线，多年来不忘初心、牢记使命，坚持用写作来关注中国的发展、社会的变化、时代的进步，关注人民的生活、生存。希望他们常来珠海，将写作‘秘笈’倾囊相授给年轻一代写作者。”

　　本报记者 宋雪梅