□ 胡 静

　　这般时光。

　　天寒地冻的冬夜，早早上了床，偎在被窝里，在一笼橘色灯光下，读画。

　　对着画上的一个个人物，凝望，审视，端详，被深深吸引，内心渐渐起了莫名的震颤，生发出欲与人说的冲动。

　　先说这幅《负暄图》吧。图中秃顶老汉，汲着拖鞋，敞着圆鼓鼓的肚皮，仰面躺在瓜棚下的竹榻上，跷着二郎腿，阖眼打瞌睡。衣被滑落身下，无声无息；几只葫芦从枝上垂下，纹丝不动，如同老汉酣睡的慵懒模样。一种声音沙沙响起，仿佛有无数细小的脚轻轻触及地面。那会是什么声音呢？猜不透。只知道，消暑，如此惬意从容，仿佛从没有任何事情发生，而将来，亦不会发生任何事情，一切已无可置疑的放下，像老汉身下那可有可无的衣被。

　　我想，我自己，也没什么事去烦恼了，在这个冬日的夜晚。总会过去的，尽管在当时，怎样不堪重负。过去之后，我将以无知无畏迎接每一个灰白黎明，我将心安理得地送走每一个薄暮。

　　《汨罗遗恨》。苍茫河畔，芦苇在劲风中对抗，立在水边的屈子，形容枯槁。衣袂，被风吹得鼓胀；一头散发，纷披怒飞；一双绝望的眼，令人卒不忍看。远处，一只孤雁，引项奋翅而去。它们不发出任何声息，寂静。穿过脑际的，只是“呼呼”的风声，仿佛一枚方向不明的箭，瞬间将我击中，疼痛。

　　苏东坡，拄着破竹杖，腆着肚子走着。对，东坡是有肚子的，他的红颜知己王朝云曾说他，一肚子的不合时宜。他就这样腆着不合时宜的肚子走着，一直走，没有停顿，没有抵达。脚底几片落叶，浸染着深秋的萧瑟。花尽叶落，雪片飞扬，不重要。重要的是，那一双微阖的眼。人生，再糟糕的境地，他也不去看，只一颗心，如同腰间那根随性飘逸的红带，无论如何颠沛流离，也能随遇而安，乐观豁达——竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

　　《广陵散》。嵇康着一袭血红的衣，干瘦的手，指节遒劲，拨弦而起，而头却是扭向后方的。是不愿、不屑看这浑浊的世界，还是与这世界诀别？“世间再无《广陵散》！”只有这样决然如同弦断，才对得起诱惑我曾一遍遍聆听的乐曲。整个画面，哀怨凄清中有一种逼迫感，有矛戈相向的杀伐气，也有暗如远山的浓雾感，让人憋着一腔愤懑坐起，却又不得不叹着气重新躺下。

　　张岱，八大山人，徐渭，郑板桥，无不清冷孤傲。《他日相呼》却是个例外：须发皆白的白石老人躬身垂首，面容生动地瞧着脚旁几只毛茸茸的雏鸡，其中两只，正争食一条小虫，那生趣盎然又憨态可掬的模样，让你跟白石老人一样爱饱了，恨不能将它们捧在掌心。一颗心，也变得毛茸茸，温润柔软了。

　　梁漱溟，倔强地撅着嘴，唇上的一撮黑胡子也倔强地翘着，一双眼睛从镜框下倔强地瞟着。这个倔老头，不逢迎也罢，还挺“耿”，总爱唱反调，总让人不痛快。他曾说：“我一生的是非曲直，当由后人评说。平生力行的，就是独立思考，表里如一。”这位“中国最后的大儒”活到95岁，方落下人生大幕。这是命运给予他的格外恩宠，亦是他“世间法者，生灭法也；生灭不已，不由自主”的出世心态吧。

　　辜鸿铭，扣顶瓜皮帽，笼着手袖，眼睛似乎长在头顶，翻着白眼冷窥人世，似乎在说：“中国人最美妙的特质是：作为一个有悠久历史的民族，它既有成年人的智慧，又能够过着孩子般的生活——一种心灵的生活。真正的中国人，有着成人之思和童子之心。”这话，真叫一个绝！

　　一介狷狂刘文典，双手抱在胸前，头发根根竖起，恰如一只不好惹的刺猬。看一眼，就想起他在省立安徽大学主持工作时的那场著名骂战。还有他在北大讲台上，两眼朝上一翻：“庄子，我是讲不了的。”顿了顿，又说：“我讲不了，还有谁讲得了！”

　　鲁迅，沈从文，胡适之……那些过往的大师们，无不惟妙惟肖，跃然于纸上。

　　这些人物画，躯体衣着多是写意，简单晕个轮廓，用笔用墨都极节俭。而关键处，寥寥几笔，无比精准地勾出最能传神的人物表情。这样的人物画，有骨有相，有神有韵，有千般万般……

　　想来，这不仅源于画家犀利的眼，更多的是对画中人的懂得，体恤，爱惜，还有一脉天真的心。而这，形成了画作独特的魅力。

　　画，是从潘军先生的“泊心堂墨意”画展上翻拍的。开幕式上，潘军说：请的都是他的朋友和同学。石楠先生说：潘军画的是他自己，他的思想，他的情感。潘军快步上前，送上一个大大的拥抱。

　　画里画外，皆是真性情啊！