曹文轩视新作《疯狗浪》为自己60岁之后的突破之作。在这部小说里，他告别了《草房子》《青铜葵花》里广为人知的故乡油麻地，以渔民闻之色变的“疯狗浪”为背景，讲述小狗沫沫与主人船花、大公狗黑风之间的故事，以动物的名义诠释爱与担当。

　　犬是最早被人类驯化的动物之一。《疯狗浪》将犬拟人化，用全知视角展现着人格化的动物的理性、情感和意志，借由沫沫、黑风和狼脸等不同性格、处境的犬只，描述犬这一物种与人类关系的几种不同形态：依赖于人、脱离人而独立存在或介于这二者之间。但想象动物世界的丰富多彩，并非为了呈现生物学意义的动物行为特征，而是意在投射人类社会爱恨情仇百态，并以人道主义精神思考人与动物、与自然的关系。

　　现代社会，人与自然更为紧密联系的同时，也呈现更为疏远的状态。动物可能被捕捉成为笼中之物，被伤害成为人类身体的装饰，被残杀来满足人的肚腹。那些画面一旦还原在眼前，我们难以说自己没有一丝悲痛和叹息。文明使我们远离了许多残忍的画面，也美化了破坏的手段，但船花与沫沫的那一份既亲密又有距离的关系，仍然强调着人与动物、与自然相处的界限。

　　人在制服自然的征途中屡屡得胜，但并不意味着自然是人类的裙下之臣。林中的“疯狗浪”可能时时在酝酿之中，将偌大的林子圈为人类不能轻易踏及的禁地；海上的“疯狗浪”可能不期而至，夺取人的性命。“疯狗浪”尽管表现出骇人的蛮性，却也为人类行为的偏差提供思考，是自然为人类行动的范围所划出的边界。

　　我想这也是作者为何将小说取名为“疯狗浪”的原因。这是一种提醒，更是对人类命运的保护，在自然界中永远保留着人类所不可触及的地界。当我们真正认识自然的时候，对于它，我们只会越来越心存敬畏。